ИМХО: Трагедия сценариста комиксов

В этой рубрике члены редакции и приглашенные авторы получают возможность выказаться на тему индустрии комиксов — как зарубежной, так и отечественной. Сегодня своё ИМХО о наболевшем решил высказать Владимир Максимушкин — сценарист комиксов Багряница. П.У.П.С. и Красная точка.

Сценарист — самое несчастное существо в индустрии комиксов

Предваряя возмущенные возгласы, оговорюсь, что речь идет не о мэтрах, одно имя которых гарантирует успех, а о простых сценаристах, которые только начинают свой трудный путь. Таких, как я.

Итак, в чем же трагедия сценариста? Как и любой творческий человек, он хочет показать свое творение людям. Но может ли он это сделать? Увы, нет.

Художник может показать картину, поэт — стихотворение, писатель — роман, музыкант — мелодию. А что может показать сценарист? Сценарий? Не смешите меня.

Сценарий — это полуфабрикат, из которого художник, добавляя специй по собственному вкусу, может приготовить пригодное к употреблению блюдо

Сам по себе сценарий практически никому не нужен, он не имеет художественной ценности, будь он хоть трижды гениален. В результате сценарист вынужден жить с разрывающейся от идей головой и призрачной надеждой на то, что когда-нибудь кто-нибудь захочет воплотить его идеи в рисунке.

Так может ну их, этих сценаристов?

Действительно, зачем нужны такие странные типы, которые даже готовый продукт создать не в состоянии. Художник вполне может самостоятельно придумать историю и нарисовать её. Ему даже сценарий писать не нужно — он может сразу рисовать историю из головы, придумывая действия на ходу. Посмотрите, сколько отличных примеров, когда художник рисовал собственные истории: Фрэнк Миллер, Майк Миньола и из наших соотечественников Игорь Баранько, Аскольд Акишин и многие другие.

Именно с них берут пример начинающие художники. Они придумывают свои истории и показывают их публике, а потом недоумевают от сдержанной реакции. Осмелюсь предположить, что именно это и есть одна из бед авторского комикса — отсутствие внятных сценариев.

Художники увлекаются визуальной частью и совсем забывают о том, что в истории должен быть конфликт, что у персонажей должны быть характеры, что у развития истории есть свои законы, что разворот должен заканчиваться так называемым «крючком» (cliffhanger) и так далее. В результате комиксы получаются неоднородными. В них часто бывает заложена отличная идея, которая напрочь убивается невниманием к деталям и элементарным незнанием законов драматургии. А между тем в сторонке тихонько страдают от головной боли, вызываемой нереализованными способностями, сценаристы.

Два — лучше, чем один

Что происходит, когда автор работает над своим произведением в одиночку? Он погружается в сюжет, начинает им жить и очень часто забывает о тех, кому эта история предназначается — о читателях. Автору происходящее видно изнутри, он знает все хитросплетения сюжета, мотивации персонажей для него очевидны, и он не считает нужным объяснять мелочи. Читатель в таком произведении не поймет ровным счетом ничего.

Чтобы избежать этой ошибки, нужен взгляд со стороны. Необходимо искать друзей, критиков, коллег, которые укажут на неточности. Работая над комиксом в паре «художник — сценарист», вы автоматически получаете этот, такой нужный взгляд со стороны. Когда сценарист унесётся в заоблачные дали, художник спустит его на землю, когда же художник чрезмерно увлечётся визуальной частью, его одернет сценарист. Одна голова — хорошо, а две — лучше.

В такой работе есть и сложность: нужно уметь находить компромиссы. Ведь начинающие (да и не только) авторы настолько переполнены ощущением собственной значимости, что не могут даже мысли допустить о том, что кто-то будет вмешиваться в их работу. К чему приводит максимализм при работе в одиночку, я уже написал двумя абзацами выше.

Сценарист и художник вместе могут сделать историю гораздо лучше, чем по отдельности. Если, конечно, научатся прислушиваться друг к другу, аргументированно доказывать свою точку зрения и признавать свои ошибки.

Художники и сценаристы — объединяйтесь!

Как говорил профессор Преображенский: «Я за разделение труда. В Большом пусть поют, а я буду оперировать». Так и я призываю каждого художника сконцентрироваться на совершенствовании его основного ремесла — рисования. Не тратьте свое драгоценное время и силы на выдумывание историй, пусть этим займутся сценаристы. А если даже у вас уже есть история, то найдите сценариста, который сможет развить её, сделать более интересной и захватывающей. Помогите ему освободить его кипящий ум.

И тогда сценарист перестанет быть самым несчастным существом в индустрии комиксов. Он займет положенное ему законное место, и всем (в первую очередь, читателям) от этого станет только лучше.

Проблема за малым: нужны сценаристы

Да, они действительно нужны. И если какой-нибудь начинающий сценарист, прочитав первые строки о том, что он — самое несчастное существо, совсем упал духом, то самое время этот дух поднять, отряхнуть и водрузить на место. Желательно повыше. Ваши сценарии обязательно будут востребованы, если, конечно, они будут хорошими.

Советы начинающему сценаристу

• Писать сценарии. Продолжать писать, не имея ни одного знакомого художника, не имея ни одного знакомого издателя, даже не понимая толком, как это делается, продолжать писать сценарии. Умение приходит только с практикой. Тем более у сценариста всегда есть возможность превратиться в писателя. Так что опыт в любом случае пригодится.

Пишите сценарии, становитесь лучше, наращивайте умения. Каждый сценарист может превратить свою профессиональную трагедию в историю со счастливым концом.

Требуется сценарист комикс-сериала - Клуб сценаристов

Постараюсь ответить на все замечания и вопросы по порядку и в одном посте:

1. Как совершенно правильно заметил Граф Д раскадровка это расписанное по кадрам действие (не каляки маляки). Безусловно необходимо принимать во внимание специфику комикса, его возможности и ограничения.

2. Чисто американская специфика вещь не обязательная, достаточно просто обойтись без типичных «совкизмов» т.к. действия всех серий происходят «где то в западном мире» ( Америке, Англии, Гонконге и т.п.).

3. Американская редактура безусловно потребуется, так же как и перевод и с этим все в порядке.

4. Близкое знакомство с хайтеком не потребуется, т.к. есть достаточно подробный сюжет описывающий развитие ситуации с точки зрения бизнеса и технологии. А вот что требуется, так это придать этому «технарскому» сюжету динамику, интригу, добавить человеческих отношений между героями и т.п.

5. Относительно сарказма Олега Эля: $1000 за сценарий серии из 50-60 листов, означает размер самого комикса. Размер сценария может уместиться и на десятке страниц. Требуется сценарист на несколько (4-6) серий.

Хотелось понять возможно ли найти сценариста на комикс на этом сайте. Художники комикса будут из России поэтому было бы удобно иметь дело с российским сценаристом.

Сценарий комикса - Ничего личного

Слэш — в центре истории романтические и/или сексуальные отношения между мужчинами

Ориджиналы
Пэйринг или персонажи: Реми/Эмбер Рейтинг: — фанфики, в которых присутствуют эротические сцены или насилие без детального графического описания."> R Жанры: Фэнтези — повествование о волшебстве, придуманных мирах, мифических существах, иными словами «мир меча и магии»."> Фэнтези. POV — повествование ведётся от первого лица."> POV. Hurt/comfort — один персонаж так или иначе страдает, а другой приходит ему или ей на помощь."> Hurt/comfort Размер: — маленький фанфик. Размер от одной машинописной страницы до 20."> Мини. 3 страницы, 1 часть Статус: закончен
Награды от читателей:

Первая встреча Реми и Эмбер.

Посвящается чудесному котику - Анне Валериус. Без нее этот сценарий бы не стал комиксом.

Публикация на других ресурсах:

Мы много где говорили, что комикс начался как разговор в скайпе. Это тот самый текст, с которого все началось. Потом были многочисленные правки, добавились новые персонажи, изменился сюжет, потому что есть нюансы, которые сложно перенести на бумагу и выразить артом, а не словом.
Так что то, что вы видите в комиксе и то, что вы прочитаете здесь, сильно отличается.

Это был поздний вечер. Эмбер возвращался домой, но туда ему совершенно не хотелось. Ведь там его никто не ждал. В переулке он услышал странный звук. Это точно был демон.
Эмбер подошел ближе. Но, вместо кровожадного чудовища, он увидел совсем юное существо. И да, человеком оно не было, но и таких маленьких демонов он раньше не встречал.
Острые локти, пронзительный взгляд и… пушистый хвост. Демон смотрел на него и приближался. Прильнул к нему всем своим телом и прошептал.
— Дай закурить, чувак…
Эмбер был удивлен. А демон не стал ждать ответа и сам запустил в его карманы тонкие проворные пальцы. Карманов было много и некоторые из них плотно прилегали к телу
и Эмбер чувствовал все острее, как горячие пальцы скользят по ребрам, спускаясь ниже.
Он перестал дышать, потому что внезапно почувствовал прикосновение. И это уже было не через ткань… это было по коже.
Демон задумчиво смотрел прямо ему в глаза. Тишина затягивалась. И тут он тихим сорванным голосом сказал: «дааааай… я же знаю, у тебя есть… я не мог ошибиться». Он встал на цыпочки и медленно провел языком по губам.
— Так и есть. Запах и вкус дыма.
Демон ловко перехватил Эмбер за запястье и потерся щекой о ладонь.
— Чеееерт… Ты даже не последнюю дрянь куришь, — он лизнул пальцы и повторил, — Даааай.
Демон нетерпеливо вздохнул и начал искать более настойчиво, руки касались жестче, притягивали ближе, пока не добрались до заднего кармана, где собственно и лежала, все это время, вожделенная пачка.
Нервным привычным движением он выбил одну, прикурил от неизвестно откуда взявшейся зажигалки, и прислонился спиной к Эмбер. Через пару затяжек Эмбер почувствовал как ему в карман положили изрядно полегчавшую пачку, а наглая мелочь устроилась поудобнее и даже прикрылась полой плаща от порывов ветра и похоже никуда в ближайшее время не собиралась.

Только переступив порог дома, я понял, какую ошибку совершил, пригласив его к себе. Тот странный запах, который я никак не мог разобрать, из-за резкого холодного ветра с реки, оказался ничем иным, как запахом мусорных баков. И только сейчас у меня сложилась в голове вся картина целиком. Он же даже и не преувеличивал, когда сказал, что его выкинули из клуба. Выкинули в прямом смысле слова. В ярком свете прихожей стали видны пятна на одежде. Было видно, что он пытался привести себя в порядок, но даже если бы он сделал это хорошо, запах давал о себе знать.
Не в моих привычках было выгонять того, кого позвал сам. Но и пустить его дальше порога в таком виде я не мог.
Пока я думал, как лучше выйти из этой неловкой ситуации. Он уже осмотрелся и не дожидаясь особого приглашения, пошел разведывать дом сам. Тормознув его за плечо, говорить с ним было бесполезно и подобрать нужные слова невозможно, я просто коротко ему сказал.
— Раздевайся. Совсем.
Любой нормальный человек на его месте начал бы как минимум спорить, как максимум обиделся и хлопнув дверью, вышел. На что я в тайне и надеялся, проблем было бы меньше. Но эта зараза пожала плечами и бросила прямо на коврик в прихожей куртку и футболку, я вздохнул и пошел за полотенцем.
Когда я заворачивал в комнату, мимо меня пролетала отброшенная в угол обувь. Все же хорошими манерами он не отличался.
Вернувшись с полотенцем в руках, я застал его стягивающим узкие джинсы, под которыми, как оказалось, ничего больше не было.
Сцепив зубы, чтобы не наговорить лишнего, в конце концов это я его сюда позвал. Я сунул ему в руки полотенце, развернул его к себе спиной и подпихнул ладонью между острых лопаток в сторону душа.
Показав ему, что и где, я выскочил и закрыл за собой дверь. Пару минут было тихо. Потом зашумела вода. Наконец-то все было как надо. Я смогу выдохнуть и пойти на кухню. Как я успел заметить, судя по его худобе и торчащим ребрам, в горячей еде он нуждался не меньше, чем в душе.
Не прошло и пяти минут, у меня даже еще не успел закипеть чайник, как это чудовище появилось в проеме кухне, шлепая босыми ногами по полу. У меня появилось желание стукнуть его полотенцем под задницу, но жаль было пачкать последнее. С него ручьем текла грязная вода с пеной пополам. Краску на лице он только растер, но зато торжествующе улыбался.
— Я думал, что ты серьезный мужик, а у тебя в ванне такое! — он заржал и помахал над головой неизвестно где найденной уточкой.
Всегда не любил оправдываться, тем более это было глупо делать в собственном доме. Не знаю, как у меня вырвалось.
— Это не мое.
Я отступил на шаг назад, чтобы не попасть под брызги воды. Моего гостя явно не смущало, что кроме пены, на нем ничего не было. Он рассмеялся.
— Конечно ни разу не твое. И средства для снятия макияжа не твое и лаки для ногтей тоже не твои. И те кружевные стринги… Может на тебе и сейчас такие? — он протянул руку и дернул меня за ремень, явно пытаясь заглянуть под него.
Это было уже слишком даже для моего терпения. Перехватив его за запястье, и завернув руку ему за спину, стараясь держать его как можно дальше от себя, я повел его в ванну. В этот раз твердо решив отмыть его сам. Другого способа видимо не существовало.
Он что-то еще говорил, но я старался не слушать и пропускать мимо ушей.
Вот же Лоя обрадуется, если узнает, что кто-то чужой брал в руки ее белье. И где он только его нашел.
Видимо я сказал это вслух, потому что он обернулся ко мне и радостно ответил.
— В машинке же. Я помылся и хотел туда свои вещи забросить. А там оно. Миленько. Но тебе бы больше подошли черные.
И он снова заржал. Зарычав сквозь зубы, я перехватил его за плечи и засунул его под душ, который так и оставался все это время включенным на полный напор.
Он замолчал, когда вода попала ему в рот и то ненадолго. Чем больше он крутился и пытался вырваться и сцапать что-нибудь с полок, спрашивал, почему я такой жадный и не соглашаюсь помыть его вот этим самым розовым мылом, тем сильнее я злился. Через пятнадцать минут мучений я понял, что мои усилия напрасны и к тому же промок насквозь и сам.
Сбросив свои вещи на пол, я перешагнул через бортик и все сразу стало проще.
Во-первых он резко замолчал. Во-вторых, мне удалось зажать его в самый угол и помыть как следует. Я наплевал на все правила приличия и это сильно облегчило процесс.
Не так уж много времени понадобилось, чтобы отмыть его до блеска.
Я потянулся ему через плечо, чтобы выключить воду и замер. Внезапно осознав, что прижимаюсь к нему всем телом. Поставив себя на его место, я понял, что для него это наверно еще больший шок. Я опустил глаза и на секунду мне показалось, что на его лице не капли воды, а слезы. Но это ощущение быстро прошло, потому что он понял, что я задумался и отпустил его руки и вместо того, чтобы меня оттолкнуть, он меня обнял, притягивая еще ближе. Ему явно нравилась эта двусмысленность ситуации, судя по блеску в глазах. Он явно собирался сказать что-то такое же ядовитое, как и прошлый раз. И тогда я просто, не успев придумать ничего лучше, закрыл ему рот единственным доступным способом.

Его губы оказались не такими, как я представлял. Они были плотно сжаты, а глаза, наоборот, широко открыты. Не знаю, что на меня нашло, обычно, я хорошо держу себя в руках. Но за всю мою жизнь, никто еще так сильно меня не доводил. Ударить его я не мог, и мне доставляло какое-то особое удовольствие, видеть, что хоть что-то его проняло и он растерян.
Поэтому, я не остановился на одном поцелуе, как собирался, а поцеловал еще раз, уже медленнее, наблюдая за реакцией. Он так и замер, не дыша. Решив, что для воспитательного момента стресса достаточно, я попытался отстраниться, но не тут то было.
Он резко вздохнул и укусил меня за нижнюю губу. Прилично так, до выступившей крови. Подавив первый порыв ударить его, я сжал зубы и решил просто выйти. Ситуация и так зашла слишком далеко.
Но он вцепился намертво и, встав на цыпочки, провел мне по губам горячим языком. И если я еще хоть что-то понимал в людях, судя по его выражению лица, он явно пытался так странно извиниться. Еще никто не вызывал во мне таких противоречивых эмоций. Я не знал, что делать и просто мягко погладил его по мокрой спине. Неожиданно, он выгнулся и тихо выдохнул. Секунды тянулись одна за другой, я чувствовал как время утекает и не остается ничего, кроме шума воды и этого момента. Сердце билось о ребра, а я никак не мог отвести взгляд от родинки у него на плече. Я не сдержался и прикоснулся к ней губами. Кожа у него была такой нежной и горячей, что у меня начала кружиться голова.
И я упустил момент, как он разжал руки и опустился на колени. Я не успел ничего сказать, как его горячее дыхание обожгло кожу. Пальцы сами собой сжались у него на узких плечах. А еще через минуту, желание поднять его и прекратить это все исчезло без следа. Остались только ощущения, такие яркие и острые. А когда он замирал и поднимал на меня глаза, я с трудом сдерживал желание положить ладонь ему на затылок. Движения становились все более резкими, ритм нарастал и я не смог сдержать стон. И тут он внезапно отстранился и улыбнулся, вытирая губы тыльной стороной ладони.
Медленно поднявшись, он положил руки мне на плечи и надавил, явно пытаясь заставить теперь уже меня встать на колени.
Я тихо выдохнул.
— Ты с ума сошел?
— А ты думал, что все удовольствие тебе одному?